Die Besetzung von The Kids Are Alright bespricht die Kontroverse des Films 10 Jahre später

Julianne Moore und Annette Bening in Die Kinder sind in Ordnung (2010)

Den Kindern geht es gut ist ein sehr umstrittener Film mit einem gemischten Erbe, da er einer der wenigen LGBTQ-fokussierten Filme ist, die Oscar-Aufmerksamkeit erhalten und von einer offen lesbischen Frau, Lisa Cholodenko, inszeniert werden. Doch die Geschichte einer Lesbe, die eine Affäre nicht nur mit einem Mann, sondern auch mit dem Samenspender für ihre Kinder hat, ist beunruhigend.



Bereits 2010, Den Kindern geht es gut war der Breakout-Hit bei Sundance geworden, und trotz eines kleinen Budgets von 4 Millionen US-Dollar würde es an den Kinokassen knapp 35 Millionen US-Dollar einbringen und für den besten Film, die beste Hauptdarstellerin, den besten Nebendarsteller und das beste Original nominiert werden Drehbuch bei den Oscars.



Der Film erzählt die Geschichte von Nic (Annette Bening) und Jules (Julianne Moore), einem gleichgeschlechtlichen Paar in L.A. mit zwei Kindern, Laser (Josh Hutcherson) und Joni (Mia Wasikowska). Jede der Frauen hatte eines ihrer Kinder mit demselben Samenspender, Paul (Mark Ruffalo), zur Welt gebracht.

Als sie heranwachsen, möchte Laser seinen leiblichen Vater kennenlernen und bittet den 18-jährigen Joni, den Namen zu finden. Paul tritt in ihr Leben ein und Nic wird von Paul auf Anhieb eingeschüchtert. Schließlich küsst Jules Paul eines Tages und sie haben eine Affäre.



Das war eine große Sache, da Den Kindern geht es gut war einer der ersten Mainstream-Filme, der ein gleichgeschlechtliches Paar zeigte, das eine Familie gründet – weshalb die Affäre so frustrierend war.

Während ein Interview mit den Darstellern des Films für Vielfalt sprachen sowohl Cholodenko als auch Moore über das Thema.

Die einzigen Leute, die sich wirklich, glaube ich, an dem Film empörten, waren Lesben, sagt Cholodenko, die sagten: ‚Oh, die Trope. Und sie ist bei dem Mann.‘ Und ich sagte: ‚Ich habe es nicht.‘ Ich sage nichts über irgendetwas. Ich sage nur, es ist alles auf dem Tisch und es ist alles in Ordnung.



Ich kann verstehen, warum die Leute Probleme mit einer lesbischen Figur hatten, die eine Affäre mit ihrem Samenspender hatte, fügte Moore hinzu. Andererseits denke ich, dass Jules' Charakter jemand war, der als sehr flüssig beschrieben wurde, sowohl sexuell als auch persönlich. Sie schwebte im Sinne ihrer ganzen Identität – als Frau, als Mensch, in ihrer Karriere.

Ich denke, dass unsere Kultur in den zehn Jahren seither mehr Verständnis dafür entwickelt hat, dass Sexualität ein Spektrum ist, dass Etiketten nicht immer klar sind und wie wir uns zu Menschen hingezogen fühlen, die wir nicht erwarten. Gleichzeitig macht der Film im Dialog deutlich, dass es in der Affäre zwischen Jules und Paul darum ging, dass Jules sich wertgeschätzt fühlen musste. Doch Nic fragt Jules, ob sie jetzt hetero ist, und als Paul versucht, Jules dazu zu bringen, mit ihm wegzulaufen, sagt sie, ich bin schwul und ist angewidert, dass Paul es überhaupt vorschlägt.

Wenn ich an den Film denke und daran, wie die Sexszenen zwischen Jules und Paul gedreht wurden (sehr explizit und roh, aber auch irgendwie komisch) und das eine Mal, als wir Nic und Jules Sex haben (mit Männerpornos), verstehe ich warum es fühlt sich so an. Bisexualität/Pansexualität oder jede tatsächliche sexuelle Fluidität wird im Film nie angesprochen, nur diese seltsame Binärform von Schwul und Hetero. Wenn dies die Zweiteilung ist, die uns gezeigt wird, was sollen wir dann davon halten, dass Jules Wertschätzung nicht nur in den Armen eines Mannes sieht, sondern auch des Mannes, mit dem sie technisch gesehen ein leibliches Kind hat?

Den Kindern geht es gut ist ein interessanter Film, weil sich unsere Sprache über Sexualität so weit entwickelt hat, dass die Leute heute eher Jules' Fließfähigkeit verstehen und es so nennen. Wir sind auch an einem Ort, an dem wir verstehen, dass nicht jeder LGBTQ-Film braucht ein perfektes Stück Repräsentation zu sein. Aber im Jahr 2010 haben die Entscheidungen in diesem Film manchmal das Gefühl, dass er nur etwas Heteronormatives beinhaltet, um es für ein Mainstream-Publikum zu erden.

(über Vielfalt , Bild: Fokusfunktionen)

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